پدرام کریمی: فیلمنامه‌نویسی اولویت من است، از داوری فجر ناراضی‌ام

اولویت همیشگی: نگارش فیلمنامه

کریمی فعالیت خود در عرصه فیلمنامه‌نویسی را با نگارش ۵-۶ تله‌فیلم تلویزیونی و سریال «دارا و ندار» آغاز کرده است. او تاکید می‌کند که با وجود شهرت بیشترش به عنوان مجری، اهالی سینما او را بیشتر به عنوان فیلمنامه‌نویس می‌شناسند. کریمی اجرا را «توفیق اجباری» می‌داند که فرصتی برای ارتباط مستقیم با مردم فراهم می‌آورد و به همین دلیل، بیشتر اجراهای او در برنامه‌های زنده بوده است.

«علاقه اصلی من همچنان نگارش فیلمنامه است که در کنار آن به اجرا نیز می‌پردازم، گرچه همواره اجرا برای من بیشتر توفیق اجباری بوده است.»

او معتقد است که تجربه و مطالعه در ادبیات و زبان، به بهبود کیفیت اجرا کمک شایانی می‌کند و مجریان موفق اغلب دارای وجه ادبی قوی هستند. این تسلط بر ادبیات، دایره واژگانی مجری را افزایش داده و توانمندی او را تقویت می‌کند. در مقابل، اجرا به طور مستقیم به فیلمنامه‌نویسی کمک نمی‌کند، اما شهرت حاصل از آن می‌تواند در تعامل با سازمان‌ها، نهادها و حامیان مالی راهگشا باشد.

«اتاقک گلی»: روایتی از عملیات مرصاد

کریمی درباره شکل‌گیری ایده فیلم سینمایی «اتاقک گلی» توضیح داد که ایده اولیه از سوی آقای صبوری، تهیه‌کننده فیلم و از رزمندگان گردان مسلم لشگر ۲۷ محمد رسول‌الله، مطرح شد. هدف، ادای دین به رزمندگان این عملیات بود. برای نگارش فیلمنامه، حدود ۱۵۰ نفر از رزمندگان مورد مصاحبه قرار گرفتند.

شخصیت‌پردازی بر اساس واقعیت

وجه اشتراک خاطرات رزمندگان، مواجهه با راننده کامیونی بود که تعدادی از آن‌ها را از پادگان دوکوهه به سمت اسلام‌آباد غرب منتقل کرده بود. کریمی از این راننده کامیون به عنوان شخصیت اصلی داستان استفاده کرده و درامی حول محور او نوشت. او تاکید می‌کند که بخش‌های نظامی و شخصیت‌های نظامی فیلم برگرفته از واقعیت هستند و حتی از اسامی واقعی آن‌ها استفاده شده است.

یکی از چالش‌های نگارش، تفاوت دیدگاه برخی اعضای شوراها بین سینمای مستند و داستانی بود. کریمی اشاره کرد که برخی ترجیح می‌دهند هر آنچه در فیلم جنگی به تصویر کشیده می‌شود، کاملاً واقعی و مستند باشد و بر وقایع نظامی با قهرمانان نامحدود تمرکز کنند.

فاصله گرفتن از کلیشه‌های دفاع مقدس

کریمی و محمد عسگری، کارگردان «اتاقک گلی»، دغدغه اصلی خود را فاصله گرفتن از کلیشه‌های رایج سینمای دفاع مقدس عنوان کردند. آن‌ها تلاش کردند تا در طراحی داستان، دیالوگ‌ها و شخصیت‌ها از روایت‌های تکراری و غلوآمیز دوری کنند و قهرمانان را به مردم عادی شبیه‌تر و زمینی‌تر نشان دهند تا باورپذیری فیلم افزایش یابد.

او معتقد است که ماموریت سینمای دفاع مقدس در دهه ۶۰، تهییجی بود، اما با گذشت زمان، این ماموریت به آسیب‌شناسی، یادآوری و بیان اتفاقات برای نسل‌های بعدی تغییر کرده است. کریمی از بازخوردهای مثبت فیلم، حتی از سوی افرادی که هم‌سویی کمتری با او داشتند، ابراز رضایت کرد و هم‌سویی مردم با نیروهای نظامی در عملیات مرصاد را از نکات مورد توجه مخاطبان دانست.

«آنچه در عملیات مرصاد برای من عجیب و تلخ بود، رویارویی گروه منافقین با مردم و هموطنان خود بود و نقطه دراماتیک عملیات مرصاد در واقع رویارویی دو هم‌وطن و گاهی دو برادر با هم بود.»

انتقاد از داوری جشنواره فجر ۴۲

کریمی از داوری جشنواره فیلم فجر ۴۲ ابراز نارضایتی کرد. فیلم «اتاقک گلی» در ۱۱ رشته نامزد شد و جایزه ویژه هیئت داوران را در بخش کارگردانی دریافت کرد، اما فیلمنامه آن حتی نامزد هم نشد. او این اتفاق را توهین به درک و جایگاه داوران دانست، چرا که به عقیده او، یک فیلمنامه بد نمی‌تواند منجر به اثری شاخص شود که در ۱۱ رشته نامزد دریافت جایزه شود.

کریمی شنیده‌هایی مبنی بر اینکه داوران، فیلمنامه‌نویسی را کار اصلی او نمی‌دانستند و این فرصت را به فیلمنامه‌نویسان حرفه‌ای‌تر اختصاص داده‌اند، مطرح کرد. با این حال، او تاکید کرد که هدف اصلی‌اش در این فیلم، پرداختن به عملیات مرصاد و فداکاری رزمندگان بود و این موضوع، دلخوری زیادی برایش ایجاد نکرد.

آثار جدید: «پل» و «خیابان جمهوری»

پدرام کریمی از دو فیلمنامه جدید خود خبر داد: «پل» که یک درام عاشقانه در بستر جنگ است و به وقایع عملیات خیبر پس از جنگ می‌پردازد، فیلمبرداری آن در فروردین ماه به اتمام رسیده است. فیلم دیگر با عنوان «خیابان جمهوری» به کارگردانی منوچهر هادی در مرحله فیلمبرداری قرار دارد. انتظار می‌رود هر دوی این فیلم‌ها در جشنواره فجر امسال حضور داشته باشند.