سر تام استاپارد، نمایشنامه‌نویس برجسته بریتانیایی و برنده اسکار، در ۸۸ سالگی درگذشت

تکامل سبک: از هوش محض تا همدلی انسانی

نمایشنامه‌های اولیه او مانند «آرکادیا»، «جامپرز» و اثری که برای اولین بار نام او را بر سر زبان‌ها انداخت، «روزنکرانتز و گیلدنسترن مرده‌اند»، گاهی مورد انتقاد قرار می‌گرفتند که فاقد عمق عاطفی هستند و بیشتر نمایش هستند تا محتوا. با این حال، آثار بعدی او همدلی انسانی بیشتری را به نمایش گذاشتند، حتی اگر گاهی اوقات با استقبال سرد منتقدان مواجه می‌شد.

کیفیت‌های خاص او به عنوان یک نمایشنامه‌نویس شاید بازتابی از پیشینه او بود: بخشی روشنفکر اروپای مرکزی و بخشی انگلیسیِ خودانتقادگر، تحصیل‌کرده مدارس دولتی و عاشق کریکت.

ریشه‌ها و فرار از اشغال نازی‌ها

او با نام توماس اشتراوسلر در ۳ ژوئیه ۱۹۳۷ در چکسلواکیِ آن زمان متولد شد. پدر یهودی او به عنوان پزشک برای شرکت کفش باتا کار می‌کرد. زمانی که او هنوز نوزاد بود، والدینش از اشغال قریب‌الوقوع نازی‌ها فرار کردند و به سنگاپور رفتند، جایی که پدرش در یک اردوگاه زندانیان ژاپنی درگذشت.

تام، مادر و برادرش پیش از حمله ژاپن فرار کردند و ابتدا به استرالیا و سپس به هند رفتند. در آنجا مادرش با یک انگلیسی به نام سرگرد استاپارد ملاقات کرد و ازدواج نمود.

«روزنکرانتز و گیلدنسترن مرده‌اند»: اوج شهرت

استاپارد ابتدا به عنوان روزنامه‌نگار در «وسترن دیلی پرس» در بریستول مشغول به کار شد. اولین موفقیت او در سال ۱۹۶۳ با نمایشنامه «قدم زدن روی آب» (که بعدها به «وارد شدن یک مرد آزاد» تغییر نام داد) رقم خورد که از شبکه ITV پخش شد.

اما نمایشنامه‌ای که واقعاً او را به شهرت رساند، «روزنکرانتز و گیلدنسترن مرده‌اند» بود که اولین بار در جشنواره ادینبورگ در سال ۱۹۶۶ به نمایش درآمد و در سال ۱۹۶۷ به تئاتر ملی لندن منتقل شد. این اثر دو شخصیت فرعی از «هملت» شکسپیر را در مرکز صحنه قرار داد، در حالی که از وقایع ظاهراً خودسرانه‌ای که در اطرافشان می‌گذشت، گیج و سردرگم بودند. این نمایشنامه به طرز درخشانی شبیه به آثار ساموئل بکت بود، اما با شوخی‌های بسیار بهتر.

بازی‌های فکری و مضامین پیچیده

او در ادامه، مجموعه‌ای از آثار نمایشی شدیداً تئاتری را خلق کرد که اغلب حول مفاهیم فکری غیرمنتظره یا مجاورت‌های عجیب می‌چرخیدند و دارای دیالوگ‌های درخشان، جناس، حاضرجوابی، معانی دوگانه و سوءتفاهم‌ها بودند:

• جامپرز: نمایشی درباره فلسفه آکادمیک و ژیمناستیک.
• تراوستی‌ها: در زوریخ در طول جنگ جهانی اول اتفاق می‌افتد و لنین، جیمز جویس، تریستان تزارا (دادائیست) و «اهمیت جدی بودن» اثر اسکار وایلد را به تصویر می‌کشد.
• هپگود: نمایشی درباره جاسوسی و فیزیک کوانتوم.
• آرکادیا: درباره ریاضیات، ترمودینامیک، ادبیات و باغبانی منظره.

او ادعا می‌کرد که نمایشنامه‌ها را بیشتر برای کشف آنچه واقعاً فکر می‌کند می‌نویسد تا برای کشف ایده‌های موجودش.

تحول به سمت سیاست و همدلی

با گذشت سال‌ها، نوشته‌های او جدی‌تر، سیاسی‌تر و همدلانه‌تر شدند. او در مصاحبه‌ای در سال ۲۰۰۲ گفت:

«به آهستگی آموختم که نمایشنامه‌ها در صورتی بهترین عملکرد را دارند که به آن‌ها کمی گرمای خون بدهید، نه اینکه صرفاً تبادلات هیجان‌انگیز از ایده‌های شوخ باشند. این انسانیت شخصیت‌هاست که به تئاتر امکان تبدیل شدن به یک هنر بزرگ را می‌دهد.»

نمونه‌هایی از این آثار عبارتند از:

• شب و روز: درباره روزنامه‌نگاری و اهداف آن.
• چیز واقعی: درباره عشق و خیانت، که فلیسیتی کندال در آن بازی کرد.
• هر پسر خوبی شایسته لطف است: یک هجویه خشن درباره مخالفان شوروی که در بیمارستان‌های روانی زندانی بودند.
• ساحل آرمان‌شهر: یک سه‌گانه عظیم درباره الکساندر هرتسن، متفکر لیبرال روسی قرن نوزدهم.
• راک‌اند رول: درباره سرکوب خفقان‌آور رژیم کمونیستی در چکسلواکی.

در نمایشنامه «هر پسر خوبی شایسته لطف است»، یکی از بیماران می‌گوید: «من علائمی ندارم، من عقایدی دارم» و پزشک پاسخ می‌دهد: «عقاید شما علائم شما هستند. بیماری شما مخالفت است.» این نوع پارادوکس‌ها از مواردی بودند که استاپارد عاشق کاوش در آن‌ها بود.

فیلمنامه‌نویسی و افتخارات

سر تام علاوه بر نمایشنامه‌نویسی، فیلمنامه‌نویس موفقی نیز بود. او همچنین در نگارش فیلمنامه فانتزی پادآرمان‌شهری «برزیل» اثر تری گیلیام همکاری کرد و بخش زیادی از دیالوگ‌های «ایندیانا جونز و آخرین جنگ صلیبی» را نوشت (اگرچه نامش ذکر نشد). او همچنین آثار جان لو کاره، تولستوی و رابرت هریس را برای پرده سینما اقتباس کرد.

افتخارات او شامل دریافت لقب شوالیه در سال ۱۹۹۷ و اعطای نشان شایستگی (Order of Merit) در سال ۲۰۰۰ است. او در سال ۲۰۱۴ با همسر سوم خود، سابرینا گینس، تهیه‌کننده تلویزیونی ازدواج کرد.

نگاهی به دانش و فرآیند خلاقیت

استاپارد در مورد دانش گسترده خود می‌گفت: «من همیشه می‌خواستم درباره چیزهای زیادی بدانم، اما نه لزوماً عمیقاً. من حقایق، دانش و علایق گسترده را دوست دارم. راه‌های مختلفی برای توصیف چنین شخصی وجود دارد؛ شاید یکی «علاقه‌مند به همه چیز» و دیگری «جامع‌الاطراف» باشد.»

او درباره فرآیند نوشتن می‌گفت: «برای نوشتن یک نمایشنامه، باید آن «تثبیت»، آن «انرژی»، آن «عصاره‌ای» را به دست بیاورم که از علاقه‌مند شدن واقعی و غیرقابل کنترل به یک حوزه کوچک - چه علمی، چه فلسفی یا تاریخی - به دست می‌آید، که سپس همه چیز دیگر از آن تبدیل به یک نمایشنامه می‌شود.»